Jump to content

Bashful Anna

Члан
  • Број садржаја

    440
  • На ЖРУ од

  • Последња посета

Репутација активности

  1. Волим
    Bashful Anna got a reaction from Rassoban in Песма ноћи   
  2. Волим
  3. Волим
  4. Волим
  5. Волим
    Bashful Anna got a reaction from Rassoban in Шта ЈА тренутно слушам...   
  6. Волим
    Bashful Anna got a reaction from Rassoban in Шта ЈА тренутно слушам...   
  7. Волим
  8. Волим
    Bashful Anna got a reaction from Rassoban in Шта ЈА тренутно слушам...   
  9. Волим
    Bashful Anna је реаговао/ла на Снежана у Велике љубави великих људи   
    Шах Џахан & Мумтаз Махал
     

     

    Која највећа љубавна прича би могла бити, него љубавна прича која је инспирисала изградњу једног од највеличанственијег здања на свету? Оно што је почело као веридба, процветало у једну интезивну интимну везу, која, упркос свему завршава трагично, живеће вечно кроз Таџ Махал...
     


    Млади принц Курам, први је приметио сјајну Арџуманд Бану Бегум, персијксу принцезу, док је шетала по богато осликаном персијсом тепиху у Мена Базару. Од погледа на њу, принцу је срце поскочило. Можда је имао само 14 година, али је принц одмах рекао оцу да жели да се венча са младом и лепом принцезом. Као што је уобичајено, цар Џахангир је организовао веридбу, венчали су се пет година касније.

    1612. астролози бирају 10. мај за дан венчања, дан који је према звездама био најбољи за дуг и срећан брак. Арџамунд Бану Бегум је несумљиво највећа принчева љубав и у част његове љубави и њене неизмерне лепоте, он јој даје име Мумтаз Махал „Драгуљ палате“.

     



    Након успињања на трон, принц је постао познат као Могулски Цар Шах Џахан. Током његове владавине, Мумтаз Махал је стално уз њега. Била му је верни пратилац и сродна душа, и упркос честим трудноћама, без проблема путује широм Могул царства са супругом на разне војне кампање и краљевске посете. Шах Џахан је волео и веровао Мумтаз Махал толико да јој је указао највећу могућу част дарујући јој свој царси печат, Мур Узах.
     
    1631. пратећи мужа на Декан висоравни, Мумзал је родила 14. дете, ћерку, али трагично умире приликом порођаја. Када је издахнула, Шах је обећао да се неће поново женити и да ће изградити величанствени маузолеј као њен гроб.
    Након смрти његове жене, цар је неутешан, наредио је да земља буде две године у жалости, а он сам се осамио.
     



    Коначно, најстарија ћерка му помаже да се појави после дванаест дугих месеци самоће, али он се променио, коса му је побелела, леђа се савила, а његово лице је исцрпљено.

    Међутим, Схах Јахан за циљ да одржи обећање које је дао својој вољеној жени, и почео рад на подизање највише изузетну гроб у свету. Споменик је 22 година, а рад од преко 22.000 људи, а када је завршен, био је величанствен.
    Међутим, Шах Џахан одржава обећање које је дао својој вољеној жени, и почео је рад на изградњи највећег маузолеја на свету. Зидан је 22 године, радило га је преко 22.000 људи, а када је завршен, био је величанствен.
     



    Тај Махал је вечни данак цара својој вољеној жени али и више од тога, то је сјајан споменик једној од највећих љубавних прича у историји.

    Као што сунце свако јутро излази изнад велиих мермерних купола, то је подсетник на љубав једног младића према лепој персијксој принцези...
     

     
    http://www.thisisglamorous.com/2012/04/great-love-stories-03-shah-jahan-mumtaz/
     
  10. Волим
    Bashful Anna је реаговао/ла на Снежана у Велике љубави великих људи   
    Софија Лорен & Карло Понти
     

     
     
    Цесира у „Две жене“ и Луција Курио у „Почело је у Напуљу“, Филумена Мортурано у „Браку на италијански начин“ и Ђована у „Сунцокрету“ - Софија Лорен је позната по многим именима током свог живота из глумачке каријере, али је позната као 'жена', 'сродна душа' и 'велика љубава' само једној особуи: Карлу Понтију.
    Њене тамне, егзотичне очи и дуге, бронзе ноге и неупоредива лепота терале су срца људи широм света да бију, али Софија има очи само за једног човека, и упркос разлици у годинама, она ће остати на његовој страни за цео живот . . .



    Рођена у сиромаштву, као ванбрачна беба самохране мајке у добротворном одељењу болнице у Напуљу, Софија Вилани Сцицолоне је живела стварну бајку, праву од трња до звезда причу, претварајући се у Софију Лорен, једану од најбољих и најомиљенијих филмских звезда кинематографије.
    Још као девојчица, Софија је створила нераскидиву везу са позориштем, имала је многе излете само да би видела њене омиљене холивудске звезде на екрану, понекад је гледа четири представе у једном дану. Па чак и у доби од 11, она је знала да њена будућност лежи у филмовима.
     



    То је било 1950, а млада Софија се појавила као такмичар на избору Мис Елеганза у Риму. Као да је био Купидонов трик, Карло - реномирани италијански филмски продуцент - био је један од судија такмичења, а од тренутка када је на Софија ступила на сцену, није могао да скине поглед са ње. . .

    Упркос томе што се одмах запалила хемија између њих, Понти је био у браку и премда, одвојен од своје супруге, околности су зауставе ову романсу: "Да, Софији је било незамисливо да буде" друга "жена у Понтијевом животу , нарочито после веома строгог и конзервативне васпитања које је имала као дете о светости брака. " Карло Понти је узео под своје окриље, постаје њен агент, и мења име из Софије Сцицолоне у Софији Лорен.
    У наредне четири године, уз помоћ Карла, Софија се појавила у невероватних тридесет филмова, у том периоду постају све блискији, готово нераздвојни. После четири године дружења, Карло коначно доноси, сада 20-годишњој Софији, дијамантски прстен.
     
        


    Лудо заљубљени једно у друго, пар није веровао критичарима који су тврдили да њихов брак неће фунционисати, само због разлике у годинама. Игноришући сва клеветања, они се венчавају 17. септембра 1957. године на једноставаној, али безнадежно романтичаној, тајној церемонији, славили су те ноћи уз вечеру у свом приватном бунгалову.
    Месец дана касније, док су били још увек у „медени месец“ фази, нису могли да верују кадаа су чули да је Карло оптужен за бигамију! Католичка црква не признаје Карлу развод од своје претходне супруге, и наводи да је Карлов и Софијин брак незаконит. Њих двоје су узалуд покушавали да се боре против закона, али су терорисани претњама екскомуникације.


    "Претили су ми изопштењем, уз огањ вечни, због чега? Ја сам се заљубила у човека чији се брак завршио давно. Желела сам да будем његова жена и имам своју децу. Ми смо урадили најбоље што закон омогућава, али су нас јавно назвали грешницима. Требало је да проводимо наш медени месец, али све чега се сећам је да плачем сатима. "



    Уследило је много година борбе из суднице у судницу, али авај, нису могли да победе. Нису имали избора него да пониште брак 1962. Њихова љубав је била још јака као и увек, и док брак неокме може значити једноставно "мртво слово на папиру", Софији значи све. Она није учинила ништа погрешно и једноставно желела је да се уда за љубав свог живота - да се њихова веза озакони. . .
    Године су пролазиле, а њима још није дозвољено да се венчају. Коначно, након постизања споразума са Карловом првом женом, пар је био принуђен да се одркене свог италијанског држављанства, изабрали су да се преселе у Француску, када је постао француси држављанин, Карло је могао легално да тражи развод.
    9. априла 1966. године Софија Лорен и Карло Понти су проглашени мужем и женом. Изузетно једноставна церемонија, али не са мање смисла јер су коначно имали оно што су толико желели.
     


    Наизглед невероватана веза, с временом њихова љубав само наставља да се продубљује и цвета, баш као што и они имају континуирани успех у својим каријерама на филму и телевизији. Доакзали су сваку критику и подметање погрешним , имали су два сина, гламурозан живот, и срећу.
    Пар је на крају прешао из Француске у Женеву, где су мирно и срећно живели. Нова година 2007. Карло, има проблем са дисањем, хитно га примају у болницу, тада је већ имао 94 године, а њихова веза траје невероватних 50 година. После десет дана борбе, Карло је преминуо, Софија је све време била уз њега.



    "Све сам учинио за Софијину љубав, увек сам веровао у њу."

    Годинама касније када су је питали да ли ће се поново удавати, Софија је одговорила:

    "Не, никада више. Било би ми немогуће да заволим било кога другог. "
     
     

     

    http://www.thisisglamorous.com/2012/08/great-love-story-17-carlo-ponti-sophia-loren/
  11. Волим
    Bashful Anna је реаговао/ла на Снежана у Велике љубави великих људи   
    Грејс Кели & Принц Рение
     

     
    Многе од највећих светских љубавних прича почињу са љубављу на први поглед; међутим, има и оних, којима треба мало више времена да би љубав процветала...


    Петак, мај 6, 1955 је требало је да буде дан као и сваки други за ледену лепотицу, глумицу Грејс Кели - она ће разговарати са новинарима о наредном филму, давати бројне изјаве за медије, ићи код фризера, срести принца од Монака и присуствовати гала вечери одржаној у њену част те ноћи.
    Први састанак између кнеза Ренијеа III о Монако а и Грејс Кели организовао је Пари-Мач и прича се да Грејс, исцрпљена од вртоглаве европске турнеје, првобитно покушала да откаже састанак, али, као да је била намера Купидона лично, она присуствује; уследила је елегантна поподневна шетња кроз баште палате уз љубазан разговор. Непотребно је рећи, први састанак није био сасвим романтичан великим делом, због присуства бројних фотографа, краљевских душебрижника & новинара.
     



    Након овог пријатељског првог састанка, принц Рение је изјавио да је био очаран свежином, зрелошћу, сензуалношћу и њеном културом. Својим пријатељима, Грејс каже да је најпожељнији нежења у Европи био "шармантан".

    Њих двоје су почели редовно да пишу једно другом, иако није било романтичних склоности, расла је неизмерна љубав између њих. Месеци приватне преписке дозвољавали су дељење многих интимних детаља, од њихових највећих страхова до најдрагоценијих сећања из детињства, осећали су као да су се познавали одувек.
    Много месеци пролазили док коначно, Рение не поверава свом краљевском капелану да није могао да престане да мисли на очаравајућу младу Американу. Краљевски капелан, у настојању да подпомогне принчеву срећу, написао је тајно писмо Грејс откривајући јој принчева осећања. Грејс је одмах одговорила да се нада даће принца поново срести при свом следећег доласку у Европу.
    Задовољан одговором који је добио, свештеник одмах организује путовање у САД за себе и принца. Неколико дана пре Божића, пар је путовао трансатлантском линијом у Њујорк, а затим железницом у Филаделфију да би одсели код свештеникових пријатеља, Остинових.
     




    По безнадежној романтичној случајности, Остинови су били драги пријатељи Келијевих ибили су позвани да проведу празнике са њима. Оно што је уследило је недељу дана неозбиљности и одмор пун весеља - породица Кели је одмах била опчињена са принцом.
    Недељу дана касније, док су проводили Нову годину заједно у Њујорку прекривеним снегом, кнез је запросио.
    Ova љубавна прича је прозвана "бајком модерног времена" између „златне девојке“ сребрног екрана и њеном шармантном удварача, Принца Рниеа III од Монака.
    Холивуд је био одушевљен, а народ Монака усхићен, ово љубавна веза је очарала свет, а штампа није могао да одоли извештавању о свим детаљима онога што је требало да буде запамћено као "венчање века".
     


    Сумирајући своју очаравајућу и забавну везу, сада већ принцеза Грејс изјавила је: "Када сам се удала за принца Рениеа, удала сам се за човека, а не за оно шта је он представљао. Заљубила сам се у њега без размишљања о било чему другом. "
     
    http://www.thisisglamorous.com/2012/03/great-love-stories-01-grace-kelly/
     
     
  12. Волим
    Bashful Anna је реаговао/ла на Снежана у Велике љубави великих људи   
    Спенсер Трејси & Кетрин Хепбрн
     

     
    Свака велика љубавна прича је јединствена. Иако је порука праве, страствене, вечите љубави константна, прича о томе како је достигнути је несумњиво индивидуална, и не постоји сигурно "права или погрешна". Неке љубавне приче, можда, у своје време, не одговарају ономе што друштво описује као "одговарајуће" - али годинама касније, кад погледамо уназад на детаље и околности, откривамо да су биле недвосмислено велике љубавне приче. . .
    Романса Спенсер Трејсиja и Кетрин Хепбрн је једна таква прича. Никада није потврђена јавно до годинама након Спенсерове смрти, њихова романса била је афера, али оно што је заиста посебно је чињеница да је трајала 27 година.
     
     
    Спенсер Трејси је био човек тренутка - врхунски плаћен, тражени холивудски глумац. Био је страховити радник - кроз његову целу каријеру снимио је 75 филмова - а такође је био и страховито тежак "играч". Он је уживао у честим ноћењима ван града и никада није одбијао суви мартини. Десило се за време снимања филма „Жена године“, упознао је, на крају ће се успоставити, своју сродну душу, Катрин Хепбрн. Катрин је за разлику од било које друге глумице тог времена: носила панталоне пре него што је било модерно, говорила тачно оно што је осећала, и чувала њен приватни живот управо тако - приватно. Виђена је као неконвенционалана и авангардна, и постала оличење "савремене жене".
     
     
     
    "Нисам живела као жена. Живела сам као човек. Управо сам радила оно што сам желела, створила сам довољно новца да се изджавам, и не бојим се да будем сама. "
     

     
    Приликом њиховог упознавања на снимању „Жене године“, Катарина славно, каже, "Бојим се да сам превисока за вас, господине Трејси." На то јој је режисер, Џорџ Стивенс, брзо узвратио: "Не брини, ускоро ће те смањити на меру. "
    Можда је овај пријатељски почетак довео до тога да одмах заволе једно друго - у року од недељу дана они су звали једни друго Спенс 'и' Кејт ', ручаће искључиво заједно на паркингу студија, држећи се за руке, разговарати и смејати се.

    Њихова веза је одмах постала позната, Спенсер је међутим, био у браку са глумицом Луиз Тредвела, и упркос јавном и узајамном осуђивању, одбио је да потврди везу, и као побожни католик, никада се није званично развео од Луиз, упркос њиховом дугом отуђењу.



    "Између „ја сам волео“, и „ја сам био заљубљен“. Постоји велика разлика. " К.Х.
     
     

     
     
    Иако њихова веза никада није потврђена, они су најављивани као "пар" од стране медија, а јавност их обожава. Пажљиво, никада се не сликају заједно, осим за промоцију филмова, Увек су остали постојани у својом изјавама да нису у романтичној вези - али сама чињеница да су направили девет филмова заједно, и врло очигледна хемија између њих у сваком од тих филмова, држао је јавност у сумњи у њихове тврдње.


    "Живот може бити дивље трагичан понекад, и ја сам добила свој део, али шта год да се деси, мораш задржити лагано комичан став. У коначној анализи, не смеш заборавити да се смејеш "
     
     

     
    1963. године, после година журки, пића и пушења, Спенсер је у болници. Након пуштања из болнице, Кетрин га је преселила у својукућу и брине о њему нон-стоп. Током наредних неколико година, његово здравствено стање је као на ролеркостеру, али током 1967., био је у стању да направи свој последњи филм са Катрин, „Погоди ко долази на вечеру“. 10. јуна 1967. године, 17 дана након завршета снимања, Спенсер је умро у раним јутарњим сатима приправљајући себи чај.


    Из поштовања према Спенсерових и Лујзиних двоје деце, и због чињенице да су њих двоје легално и даље у браку, упркос вишегодишњој раздвајености, а такође, у настојању да не добије било какав негативану медијску пажњу у време овакве туге, Катрине није присуствовала Спенсеровој сахрани. Међутим, она је касније напоменула да је пратила поворку на шест миља дугом путовању кроз улице Лос Анђелеса, повукла се када је стигла до цркве, и тихо прошаптала: "Довиђења, пријатељу, овде те остављам. "
     
     
    Велика љубавна прича, као што је ова о којој не треба да се говори, не треба речи, никада не може заиста, без обзира колико се трудили, бити оспорена. Засигурно неконвенционална, ова велика љубав стваран је доказ снаге праве љубави.


    "Љубав нема никакве везе са оним што очекујете да добијете, само са оним што се очекујете да дате, а то је све"


     
    "Не можете да промените музику своје душе."
     
    http://www.thisisglamorous.com/2012/07/great-love-stories-15-spencer-tracy-katharine-hepburn/
     
     
     
     
     
     
  13. Волим
    Bashful Anna је реаговао/ла на Снежана у Велике љубави великих људи   
    Marija i Pjer Kiri
     

     
    Na početku svog Soneta 116, veliki Šekspir kaže da ne postoji razlog zašto se u braku ne bi spojila dva velika uma. I zaista, bez drame, nestalnih emocija i burnih preokreta, rodila se i trajala ljubav dva genija, Marije Sklodovske (1867-1934) i Pjera Kirija (1859-1906).
    On je bio Francuz, rođen u imućnoj i obrazovanoj porodici koja je na vreme prepoznala crtu genija. Sa 19 godina je diplomirao fiziku, a sa 36 postao univerzitetski profesor. Ona je došla iz siromašne, ali akademski napredne porodice sa dugom tradicijom u prosveti, iz Poljske pod okupacijom Carske Rusije. Marijinu ranu mladost su obeležile patnja, smrt majke i borba za egzistenciju bez mnogo izgleda za visoko obrazovanje u državi gde ženama nije bio dozvoljen pristup univerzitetima.
    Sva deca iz porodice Sklodovski su bila nadarena za nauku i Marija sklapa dogovor sa svojom sestrom. Zaposliće se i pomagati je dok studira medicinu u Francuskoj, a ona će joj nakon toga uzvratiti i omogućiti da i sama nastavi školovanje. U 24. godini dobija stipendiju, i to za najprestižniji evropski univerzitet - francusku Sorbonu. Nakon diplomiranja, i dalje u nezavidnoj materijalnoj situaciji, Marija od svoje skromne plate zadužbini vraća stipendiju u celosti da bi nekom drugom omogućila školovanje.

    Na večeri kod zajedničkog prijatelja upoznaje studenta doktorskih studija, Pjera Kirija. Opčinjen njenim intelektom, Pjer je preporučuje svom mentoru Anriju Bekerelu, koji joj predlaže istraživanje rude uranijuma. U istraživanju joj se ubrzo pridružuje i Pjer. Već sledeće, 1895. godine, Marija se udaje za njega. Duboko posvećeni porodici i nauci, živeli su život u dobrovoljnom siromaštvu i naporno radili. Njena doktorska istraživanja usmerena na fenomen zračenja uranijuma bila su, doslovno, rudarski posao. U trošnoj šupi, uz pokvarenu peć pod krovom koji je prokišnjavao, Marija i Pjer su preradili preko 20 tona sirove rude uranijuma tragajući za zrnom elementa koji je uranijumu davao varijabilna radioaktivna svojstva. U julu 1898. godine uspevaju da dešifruju delić enigme sa otkrićem polonijuma, novog hemijskog elementa koji je dobio ime po Marijinoj domovini. U decembru iste godine otkrivaju male količine još jednog novog elementa sa intenzitetom radijacije višestruko većim od uranijuma. Nazivaju ga radijum. Otkriće je pred francuskom Académie des Sciences najavio 12. aprila 1898. godine Marijin nekadašnji profesor Gabriel Lipman, koji je tom prilikom upoznao naučnu javnost sa njenim istraživačkim radom.
    Novi element nije imao boju na dnevnom svetlu. Otišli su kući, popili čaj, uspavali ćerkicu, zamolili Pjerovog oca da je pričuva, i vratili se u svoju šupu. Radijum je u mraku svetleo kao božićna jelka. Njegova svojstva su bila natprirodna, njegovi zraci su probijali i najneprozirnije materijale. Samo je debela olovna ploča uspevala da ih zaustavi. Za samo jedan sat je proizvodio količinu toplote sposobnu da otopi led iste težine i održavao svoju temperaturu za deset stepeni višu od temperature okruženja. Svetleo je u mraku. Mogao je da učini da dijamant zasvetli fosforescentno. Bio je zarazan, sve što bi došlo u dodir sa njim postajalo bi radioaktivno. Jeo je tumore. Za njega su postali zainteresovani mnogi imućni ljudi i institucije, iz mnogo razloga.
    Interesovanje donosi novac. Patentiranje metode izdvajanja radijuma je tada moglo da omogući finansijski komfor i njima i njihovim potomcima. Pjer je o tome razgovarao sa Marijom. Kategorički je odbila. Znanje nije svojina, ono pripada celom svetu. Delili su ga sa svima koji su bili zainteresovani. U Francuskoj nisu bili naročito priznati, ali su se nizale svetske nagrade i priznanja. Primali su ih sa dostojanstvenim mirom, prisustvujući gala večerima u svojoj svakodnevnoj, iznošenoj odeći. On je bio naučnik kome se praštala modna ekscentričnost, nju su osuđivali zbog odsustva zainteresovanosti za modu, pomanjkanja ženstvenosti i ljupkosti. U salonskim elitnim krugovima upamćena je kao hladna intelektualka bez stila. A Marija je bila jednostavno siromašna, i živela je u miru i skladu sa svojim mogućnostima. Na jednom svečanom prijemu Pjer joj je šapnuo:
    U tom pravcu su se kretali svi njihovi snovi o materijalnom.

    Sve se promenilo 1903. godine. Marija je postala prva žena na svetu koja je odbranila doktorat iz fizike. Iste godine su ona, Pjer Kiri i Anri Bekerel dobili Nobelovu nagradu. On je dobio katedru na Sorboni i laboratoriju Kiri u kojoj je istraživanja vodila Marija. Dobar deo novca koji je bio deo nagrade poklonili su lekarima, Marijinoj sestri i zetu, kao pomoć za otvaranje sanatorijuma.
    Tragedija se desila ubrzo, već 1906. godine. Vraćajući se iz laboratorije, Pjer je sa smrskanom lobanjom završio pod točkovima konjske zaprege. Marija se sa tugom borila tiho i nenametljivo. Dugo je čuvala njegovu krvavu odeću, ne mogavši da se rastane od tragova poslednjih trenutaka njegovog postojanja. Pisala mu je, u svom dnevniku, o svemu što nije stigla da mu kaže. Jedan deo njihove ljubavne priče je završen, znala je da drugi mora da traje. Usmeravala je ćerke na put nauke, vodila brigu o Pjerovom ocu i sama nastavila da radi. Marijina i Pjerova starija ćerka, Irena Žolio Kiri, postala je izuzetan akademik, i dobitnik Nobelove nagrade iz hemije za sintezu novih radioaktivnih elemenata 1935. godine. Mlađa ćerka Eva je napisala iskrenu i dirljivu biografiju svoje majke - „Madam Kiri”.
    Marija Kiri je imenovana za načelnicu Odeljenja za fiziku na Sorboni, nasledivši Pjera na tom mestu. Njeno prvo predavanje je izazvalo toliko interesovanje da su ga mnogi studenti slušali i iz hodnika, jer u amfiteataru više nije bilo mesta. Nastavila je da predaje od teme na kojoj je Pjer stao.
    Druga Nobelova nagrada je došla 1911. godine, pred rat. Marija je poslala ćerke u Ameriku, a sama je ostala u Francuskoj da nastavi rad u novootvorenom Institutu za Radijum (današnji Institut Kiri). Tokom rata postaje šef vojne medicinske komore koja je uspostavila prve rendgenske stanice. Sama je vozila auto sa mobilnim rendgenom i obučavala lekare u hirurškim ambulantama da ga koriste. Kroz njega je prošlo više od 3 miliona francuskih vojnika. Hirurzi su dobili neprocenjivu pomoć u lociranju šrapnela unutar tela ranjenika. Pod Marijinim nadzorom vršena su ispitivanja lečenja raka pomoću radioaktivnosti i osnovana nova grana hemije - radiohemija. Nakon rata, 1925. godine, ona pomaže otvaranje Varšavskog instituta za radijum u Poljskoj.
    Marija je umrla u Francuskoj, 1934. godine, od aplastične anemije. Nema sumnje da je oboljenje bilo posledica izlaganja radijaciji, o čijim se štetnim efektima još uvek nedovoljno znalo. Cevčice radioaktivnih izotopa su joj uvek bile u džepovima, a malo radijumovih soli na stočiću pored kreveta, da joj svetle u mraku. Sahranjena je pored Pjera.

    Mariji i Pjeru čovečanstvo duguje tako mnogo. Njihova genijalnost, sloga i odsustvo svake pohlepe i sebeisticanja je zaveštanje vredno jednako kao i njihov naučni rad. Prvi gram izolovanog radijuma mogao im je doneti bogatstvo. Umesto toga, oni su ga donirali. Njihove sreće su bile u njima samima, i u njihovoj porodici. Malo vremena koje su odvajali samo za sebe provodili su u vožnji biciklima i planinarenju. Marija i Pjer Kiri za sebe nisu uzeli ništa, a svetu su darovali smernice za prvo lečenje karcinoma, prve rendgen jedinice i dve Nobelove nagrade. Zaista, jedna neobična ljubavna priča.
     
    Marija Kiri sa ćerkama Irenom i Evom
    http://www.medias.rs/velike-ljubavi-velikih-ljudi-xviii-marija-i-pjer-kiri

  14. Волим
    Bashful Anna је реаговао/ла на Снежана у Велике љубави великих људи   
    Frida Kalo i Dijego Rivera
     

     
    Frida je bila mlada slikarka koja je od slavnog meksičkog muraliste zatražila stručno mišljenje o svojim radovima. Uprkos razlici od dvadeset godina između njih se rodila burna i strasna ljubav.
    Venčali su se 1929. godine, kada je ona imala 22, a on 42 godine, na veliko razočarenje Fridinih roditelja koji su par nazvali „slon i golubica”. Teški karakteri i nestalne emocije koje su ih vodile u brojna neverstva uslovili su da se razvedu nakon deset godina braka, 1939. godine, a ubrzo potom ponovo venčaju, nastavljajući burnu sagu svoje ljubavi. Njihov brak su pratili profesionalni uspesi, pa mnogi ovaj najpoznatiji umetnički par Latinske Amerike danas nazivaju „najuspešnijom umetničkom alijansom”. Umetnički rad Fride i Dijega je bio visoko cenjen još za vreme njihovih života, što je veliki i redak blagoslov za umetnika. Za razliku od profesionalnog, njihov emotivni život je bio beskonačni tobogan.
    Dijego Rivera (1886-1957) rođen je u Gvanahuatu u Meksiku, ali se sa porodicom preselio u Meksiko Siti kada je imao osam godina. Studirao je na Akademiji San Karlos i usavršavao se u radionici Hosea Gvadalupe Posade, čiji je uticaj veoma primetan u njegovim radovima. Odlazi u Pariz 1909. godine, kao dobitnik stipendije, i tamo se upoznaje sa Pablom Pikasom. Nakon kraćeg eksperimentisanja sa kubizmom, razočaran elitizmom pariskih umetničkih krugova odlazi u Italiju gde se posvećuje proučavanju umetnosti renesanse.
    Nakon povratka u Meksiko, Dijego se vraća svojim korenima. Otkriva da želi da stvara umetnost koja će biti bliska njegovom narodu. Ovom stavu značajno je doprinelo učešće u Meksičkoj socijalističkoj revoluciji, koje ga je inspirisalo da narod Meksika kroz svoje radove edukuje o nacionalnoj istoriji i kulturi. Njegovi murali, izloženi na javnim mestima, ilustruju hispano kulturu u pre-kolumbijskom periodu, špansko osvajanje, pokatoličavanje starosedelaca, socijalne teme i Meksičku revoluciju. Pored murala, Dijego u tom periodu najčešće na manjim formatima slika radnike i seljake, a posebnu inspiraciju nalazi u zemlji i njenim plodovima.
    Frida je bila njegova treća supruga. Iako nije bio fizički privlačan, Dijego Rivera je važio za velikog zavodnika. Mlada umetnica je bila lak plen za cenjenog slikara i muralistu, sa kojim je delila i iste ideološke stavove. Bili su veliki zagovornici komunizma. Uprkos svom ideološkom opredeljenju, Dijego je rado prihvatao dobro plaćene slikarske poslove za milionere u SAD-u, u koje je uvek ugrađivao svoje avangardne političke stavove. Edsel Ford ga je 1932. godine angažovao da muralima oslika baštu Instituta umetnosti u Detroitu koji su predstavljali radnu snagu Fordove fabrike automobila. Realistične slike radnika u pogonima Rivera je iskombinovao sa alegorijskim prizorima snage čoveka i jednakosti društvenih slojeva.
     
    Severni zid murala u bašti Instituta umetnosti u Detroitu.
     
    Na mnogo manje razumevanja je naišao radeći za Nelsona Rokfelera. Na nesuđenom muralu u Rokfeler centru u Njujorku Čovek na raskršću, našao se upadljivo istaknut lik Lenjina. Rokfeler je zahtevao da se njegov lik ukloni, a Rivera je ponudio da nasuprot njemu naslika Linkolna. Pošto kompromis nije postignut, Rivera je vratio honorar, a mural je uništen. Dve godine kasnije, on je manju verziju istog murala oslikao na zidu Palate lepih umetnosti (Palacio de Bellas Artes) u Meksiko Sitiju i nazvao ga Čovek, kontrolor univerzuma.
     
    Čovek na raskršću - mural sa spornim Lenjinovim likom koji je pre otvaranja uklonjen iz Rokfeler centra.
     
    U periodu posle Drugog svetskog rata (1945-1951) radio je na složenoj seriji murala Od pre-hispano civilizacije do Osvajanja. Njegov poslednji mural je Popularna istorija Meksika.
    Dok je Rivera bio okrenut ka spoljašnjem svetu, stvaralaštvo Fride Kalo (1907-1954) je počivalo na dubokim unutrašnjim osećanjima. To je umnogome podstakla serija tragičnih događaja iz njene rane mladosti. Rođena je u predgrađu Meksiko Sitija, od oca nemačko-jevrejskog i majke meksičko-indijanskog porekla. Sa prvim zdravstvenim problemima se srela još u šestoj godini kada je obolela od poliomielitisa. Zbog posledica koje je bolest ostavila, celog života je hramala na desnu nogu. U osamnaestoj godini je jedva preživela nesreću u lančanom sudaru iz kojeg izlazi sa polomljenom kičmom, ključnom kosti, rebrima, karlicom i čak jedanaest preloma na već slaboj desnoj nozi.
    Nakon nesreće, prikovana za krevet, Frida počinje da slika. Njen oporavak od tako teških povreda smatran je čudom. Iako više nikada u životu nije bila fizički zdrava, Frida je sačuvala snagu volje i izuzetan smisao za humor. Uprkos teškim povredama koje su ostavile traga na njenom telu, Frida je bila lepa žena. Od nedostataka na svom licu je napravila jedinstven i upečatljiv zaštitni znak, ističući sama na autoportretima jake obrve i primetne nausnice. Dijego Rivera je neobično voleo i insistirao da ona nosi vezene haljine i traku u kosi - tehuanas, tradicionalni ukras indijskih plemena iz doba matrijarhata. Čuvene minđuše „ruka” koje se nalaze na njena dva portreta dobila je na poklon od Pabla Pikasa. Zbog neobičnog načina odevanja i krhke građe, evropski novinari su je nazvali „nežna ratnica iz zemlje kaktusa”.
     
    Okvir (Le Cadre)
    Ogrlica od trnja
    Fridin umetnički rad je bio pod jakim uticajem izvorne meksičke kulture i borbe za prava žena, ali i hrišćanskih i jevrejskih tema. Slikala je jarkim bojama, kombinujući pravac realizma sa simbolizmom. Najpoznatije delo inspirisano meksičkom kulturom je slika Autoportret sa ogrlicom od trnja, naslikan 1940. godine. Prvu i jedinu samostalnu izložbu Frida je imala u Njujorku 1938. godine. Kritike su bile izuzetno dobre, a pola slika prodato još tokom izložbe. Ona uskoro dobija poziv da izlaže u Parizu. Tu doživljava veliko umetničko priznanje, kada njen autoportret Okvir (Le Cadre) kupuje prestižni Luvr.
     
     
    Slon i Golubica, Lepotica i Zver - ljubav i predrasude
    Iako večito pod lupom javnosti, Frida i Dijego nisu ni pokušavali sa sakriju sve svoje emotivne oluje i brodolome. U vreme kada su započeli vezu, Frida je bila jedva punoletna, a Dijego priznati umetnik u drugom braku. Upoznali su se, kako je Dijego otkrio u svojoj knjizi Moj život, moja umetnost, moja autobiografija, kada je Frida imala samo 15 godina. U to vreme, on je u delu Bolívar Auditorium prestižne Necionalne pripremne škole Meksiko Sitija, koju je Frida pohađala, oslikavao svoj prvi značajan mural.
    Nekoliko godina kasnije, ponovo su se sreli.
    Sišao je sa skele. Reči koje mu je uputila otkrile su jak duh i čistu ambiciju.
    Sve tri slike su bile portreti žena. Dijego je bio impresioniran na prvi pogled. Kanvas je otkrio neobičnu energiju izražavanja, besprekornu tehniku crtanja i neverovatnu oštrinu. Nije primetio nijedan „trik” izveden u ime originalnosti za kojim su tako često posezali ambiciozni početnici. Fridin rad je bio fundamentalna iskrenost, slika njene umetničke ličnosti. Kombinacija senzualnosti i snažne moći uočavanja detalja uverila je Dijega da pred njim stoji autentični umetnik. Njegove iskrene pohvale je prekinula rečima:
    Rivera je ostao potpuno pokoren - intelektualno, kreativno i, iako to još uvek nije znao, emotivno.
    Zamolila ga je za poslednju uslugu, da dođe do njene kuće sledeće nedelje i pogleda ostale radove. Tek kada mu je diktirala adresu, rekla je svoje ime. Pokušao je sa se seti gde ga je već čuo, i shvatio da je to devojčica koja ga je gledala dok je radio u Bolívar Auditorium-u. Njeno ime je tada saznao od direktora škole, kome je pričao o neobičnom događaju. Tom prilikom je saznao i da je Frida „vođa bande maloletnih delikvenata” zbog čijih je nedela direktor razmatrao mogućnost da napusti svoj posao. Sada već nije bilo šanse da se odupre želji da pogleda sve slike ove neobične devojke. Sledeće nedelje se pojavio pred vratima njene kuće.
    Nekoliko dana kasnije prvi put su se poljubili, a nakon četiri godine i venčali, 21. avgusta 1929. godine. Fridina porodica je bila veoma razočarana njenim izborom, nazivajući ih „slon i golubica”. Latinoamerički mediji su ih opisivali kao „lepoticu i zver”. Ostali su zajedno do Fridine smrti, ali je njihov brak bio sve sem miran i idiličan. Dijegova brojna neverstva su bila deo njegove nestalne prirode, a Fridina posledica očaja i tuge. Kao i sve što je radila, i neverstva su bila pokušaj da ga prati. On je svoja pokušavao da prikrije i negira, uključujući i aferu sa Fridinom sestrom Kristinom, a ona je za ljubavnike birala poznate ličnosti, eksperimentišući i sa biseksualizmom. Najpoznatiji Fridini ljubavnici su bili ruski marksista Lav Trocki i francuska umetnica Džozefina Bejker. Sve svoje emocije, ona je prenosila na platno.
    Na slici Ljubav grli univerzum, Frida prikazuje sebe kako drži Dijega u naručju. Na slici Šta mi je dala voda, prikazuje jedan od najbolnijih događaja iz svog života, kada je izgubila nerođeno dete. Ta tematika se provlači kroz veliki broj Fridinih slika. Posledice koje je težak udes ostavio na njeno telo sprečile su ih da imaju potomstvo. Prva Fridina trudnoća se završila namernim prekidom, nakon procene lekara da neće moći da je iznese do kraja. Nekoliko godina kasnije ponovo je zatrudnela i odlučila da rodi dete po svaku cenu, ali je njen krhki organizam nije podržao. Zbog toga je celog života osećala netrpeljivost prema Dijegovoj prethodnoj supruzi, Gvadalupe Marin, sa kojom je imao dve kćerke.
    U turbulentnoj godini kada se razvela od Dijega, Frida slika autoportret Dve Fride. Veoma emotivna slika prikazuje jednu Fridu u odeći meksičkih seljanki koja u rukama drži minijaturni portret Dijega, a drugu u luksuznoj haljini evropskog kroja koja u rukama drži forceps, medicinski instrument kojim se zaustavlja krvarenje. Ovu sliku jedni tumače kao portret Fride koju Dijego voli i one koju odbacuje, a drugi vide sliku njenog porekla, mešavine meksičke i nemačke krvi. Nakon samo godinu dana, Dijego i Frida se ponovo venčavaju, ali njihov brak i dalje prate neverstva i razočarenja koja ona pretače u slike. Uprkos očiglednom neskladu, nijedno od njih nije bilo spremno da se odrekne svoje sudbinske polovine. Veze koje su ih spajale bile su neraskidive.

    Ostali su zajedno do njene smrti. Dijego se ubrzo ponovo oženio, ovog puta sa Emom Hurtado, njegovom agentkinjom za prodaju slika. Umro je tri godine nakon Fride. Čitajući njegovu autobiografiju, čini se da je bio potpuno svestan da će Fridina umetnost ostati besmrtna, a njen rad vremenom postati cenjeniji od njegovog. Do ranih 1980-tih Dijegovi socijal-realistični murali su počeli da gube svoju aktuelnost, a Fridin rad je doživeo renesansu. Njeni portreti, sa teretom teških priča o emotivnom i fizičkom bolu, postali su bliži novim generacijama koje su više zainteresovane za lična osećanja nego za velike ideologije.
     U jednom od poslednjih intervjua Dijego Rivera je rekao:
    Priču o neobičnoj ljubavi zaokružuje njihova čudna kuća, danas muzej, napravljena 1931. godine po preciznim uputstvima Fride i Dijega. Njihov brak mnogi vide kao Fridinu tragediju i stalni izvor emotivne patnje, a arhitekturu doma u kojem su živeli i stvarali kao neoborivi dokaz te životne postavke. Crvena kuća, komforna i prostrana, bila je Dijegov životni i radni prostor, dok je u maloj plavoj kući živela i radila Frida. Otvoreni krovni most koji spaja dve kuće deluje kao ružno i iracionalno arhitektonsko rešenje i mnogi ga vide kao metaforu stalne tenzije između njih. Međutim, neprivlačna spoljašnost građevine pada u zaborav čim kročite unutra, gde prostor pleni toplinom, bogatstvom kolorita i detalja. Čini se, baš kao njihova ljubav. Gruba, hladna i neshvatljiva spolja, a za njih bolna, topla i neraskidiva.

    http://www.medias.rs/velike-ljubavi-velikih-ljudi-xvii-frida-kalo-i-dijego-rivera

  15. Волим
  16. Волим
    Bashful Anna је реаговао/ла на JESSY у Велике љубави великих људи   
    ево и мог доприноса овој лепој теми...( УВЕК ЗА ЉУБАВ )
     
    Simon de Bovoar i Žan-Pol Sartr Književnici i filozofi 20. veka svoj odnos su nazivali „jedinstvenom otvorenom vezom” i bili su jedan od najslavljenijih nekonvencionalnih intelektualnih parova. Sreli su se 1929. godine i nikada se nisu venčali, niti su živeli zajedno, već su posvetili sebe jedno drugom, dogovorivši se da zadrže slobodu, da se seksualno i emocionalno vezuju s drugim osobama deleći međusobno detalje tih veza. Sartr joj je jednom napisao „ono što mi imamo, to je suštinska ljubav”. Čak i kada nisu živeli zajedno, čak i kada su živeli sa drugim ljudima, njih dvoje su svakodnevno komunicirali, razmenjivali pisma, pričali, prepirali se. Sartr je govorio da bez nje ne bi bilo ni njega – svaku njegovu knjigu pročitala je u rukopisu i ispravila, svaku njegovu priču, svaku dramu, svaki novinski članak. Studirali su zajedno, diplomirali zajedno. Živeli zajedno, živeli odvojeno, pa opet zajedno. Usvajali ljubavnike i ljubavnice, razmenjivali ljubavnike i ljubavnice. Razmenjivali erotska iskustva. Putovali zajedno. Voleli se. Svađali se. Voleli se. Posle njene smrti, objavljena su neka od pisama upućenih Sartru. Bila su to pisma prepuna erotike, prepuna pornografije, prepuna detalja, ali istovremeno i puna ljubavi – iz tih se pisama jasno može videti koliko je Simon de Bovoar bila predana Sartru. Ovakav pakt trajao je pedeset i jednu godinu i prekinula ga je Sartrova smrt. Simon de Bovoar i Žan Pol Sartr živeli su život ispred svog vremena, mada je to bio idealan istorijski trenutak da se živi takav život. To je veza budućnosti, ali je to istovremeno i veza koja nema nikakvu masovnu budućnost. Paradoksalno – da, ali se čini da je ipak tako.
                                                                          
     
  17. Волим
    Bashful Anna је реаговао/ла на Снежана у Велике љубави великих људи   
    Mudrost srca, Čarli Čaplin i Una O'Nil
     

     
    U odelu prepunom zakrpa, prevelikim cipelama i sa vragolastim osmehom, on se kao prva zvezda nemog filma dogegao u svet umetnosti i naklonom šešira osvojio svet. 
    Dok je pomerajući granice sedme umetnosti kao glumac, reditelj, scenarista i producent Čarli Čaplin pridobijao sve više poštovalaca, njegov ljubavni život pun afera i skandaloznih veza stvarao je negativnu medijsku sliku i ozbiljnu kritiku javnosti. Pre nego što je upoznao ćerku mezimicu slavnog dramskog pisca, nobelovca Judžina O’ Nila, Čarli se ženio tri puta i imao bezbroj ljubavnih afera sa mladim devojkama. Kako su prve dve njegove supruge, Mildred Harris i Lita Grej imale samo 16 godina, a Polet Džulijet Godard kao treća, sa 19 godina bila njegova najstarija izabranica, ova njegova sklonost je prema nekim biografima poslužila kao inspiracija Vladimiru Nabokovu za „Lolitu“, koja je u savremenu kulturu izražavanja ušla kao simbol izuzetno mlade devojke naklonjene starijim muškarcima.
    U umetničkom smislu on je svojom britkim humorom i neodoljivim šarmom nastavio da pleni jedan deo gledalaca, ali je zbog ovakvog privatnog života i izgubio veliki broj fanova, što se odrazilo na gledanost njegovih filmova koja je ozbiljno opadala.

    Zbog svih afera sa maloletnim devojkama o kojima su medijij brujali, razumljivo je da je osvojivši najvažnije srce u svom životu, drugo zauvek slomio - srce svog budućeg tasta, Judžina O’Nila. 
    U vreme kada je upoznao Unu O'Nil, Čarli se nalazio u žiži javnosti zbog sudskog procesa u kome ga je starleta Džoan Beri tužila za utvrđivanje očinstva. Mada su dokazi jasno pokazali da je nevin, ovaj događaj je bio samo kap u prepunoj čaši njegovih ljubavnih afera, koje se nikako nisu dopadale budućem tastu. Kako je Čarli u to vreme imao 52, a Una samo 16 godina, optužio ga je za zavođenje maloletnice.
    Uzalud je otac pokušavao da svoju mezimicu odvrati od ove ljubavi, a ćerka da izmoli oca da se predomisli. Judžin je bio kategoričan: ako se Una odluči za ovaj brak, on će je se odreći. Nadajući se da je reč o afektu i da će vremenom popustiti, Una se 16. juna 1943. udala za Čarlija, ali se po pitanju očeve odluke prevarila. Iako je kao prelepa tamnokosa devojčica blistavog uma bila očeva miljenica, ovaj čin nije mogao da joj oprosti. Nikada više sa njom nije progovorio ni jednu jedinu reč.  

    Prevario se i Judžin. Čarli je u četvrtom braku konačno našao pravu ljubav, pa je svoj nekada neobuzdani ljubavni život zamenio za skladno porodični. Una mu je pružila bezrezervnu podršku koja mu je na zalasku karijere bila neophodna, a on je njoj zamenio očinsku figuru koja joj je mnogo nedostajala. Dobili su pet ćerki (Džeraldinu, Hosephinu, Džejn, Viktoriju i Anet Emili) i tri sina (Kristifora, Judžina i Majkla).
    Tokom proslave osamdesetog rođendana, na pitanje novinara kako mu je u braku, Čarli je vragolasto odgovorio: "U mom braku je sve u redu osim što mi je supruga stara, pa ne može da mi rodi još jedno dete."

    Iako Judžin do kraja života nije želeo nikakav kontakt sa odbeglom ćerkom, ona mu je jednom nedeljno pisala, ne znajući da njen otac nikada ni jedno njeno pismo nije otvorio. Sva ih je uredno čuvao na noćnom stočiću pored kreveta, sve dok jedne noći sa njima pokraj sebe nije preminuo.  
    Uprkos ogromnoj razlici u godinama, Čarli i Una su više od 30 godina proveli zajedno u skladnom braku. Nakon njegove smrti u 88-oj godini života, kao da je i njen život izgubio smisao. Odala se alkoholu i preminula četrnaest godina kasnije od raka pankreasa.    
    http://www.medias.rs/velike-ljubavi-velikih-ljudi-xiii-mudrost-srca-carli-caplin-i-una-onil

  18. Волим
    Bashful Anna је реаговао/ла на Снежана у Велике љубави великих људи   
    Oskar Vajld i Konstanca Lojd
     

     
    Priča o ljubavima slavnog pisca, neobična za vreme u kojem je živeo, dugo je tražila mesto u našem feljtonu. Ljubavna idila Oskara i Konstance Vajld prekinuta je njegovom neočekivanom samospoznajom, kada se u zrelim godinama upustio u emotivnu vezu sa muškarcem, mladim lordom Daglasom.
    Krajem XIX veka, London je bio grad gde se na društveni napredak, umetnost, ljudske slobode i emancipaciju žena gledalo sa velikim odobravanjem. Oko društvene grupe Estetiks, koja se zalagala za ukidanje sputavajuće viktorijanske mode okupljao se veliki broj kreativnih ljudi, a među njima i Konstanca Lojd, slobodoumna i zabavna mlada žena. U krugovima Estetiksa, na zabavi u Grosvenor galeriji, Konstanca je upoznala književnu zvezdu u usponu, kritičara, pesnika i plejboja - Oskara Vajlda.
     
     
    Druženja u Grosvenor galeriji su obeležila društveni život Londona na kraju XIX veka.
     
     
    Zahvaljujući velikodušnim prihodima koje je dobijala od imovine svog dede, Konstanca je sebi mogla da dozvoli luksuz da se uda iz ljubavi i strasti, bez brige za materijalnu sigurnost. U jesen 1880. godine, dvadesetjednogodišnja Konstanca je poslala pismo bratu gde kaže da „traži nešto posebno od života, jer ne želi da njeno večito sanjanje postane nezdravo”. Koliko će je posebnost za kojom je tragala koštati, u tom trenutku nije mogla da pretpostavi.
    Nagoveštaj sukoba njenih i Oskarovih etičkih načela nalazi se u ranoj prepisci mladog para, gde Konstanca kritikuje njegove stavove prema umetnosti rečima „plašim se da se ne slažem sa tvojim mišljenjem o umetnosti, koja ne može biti savršena bez savršene moralnosti, dok ti tvrdiš da su to različite i odvojive stvari”.
    Vreme u kojem su živeli je donelo mnogo promena i napredak u ljudskim pravima, naročito nakon usvajanja Akta o imovini udatih žena, usvojenog 1882. godine, kojim su Britanke dobile pravo da raspolažu i trguju svojom imovinom, zadužuju se na svoje ime i pokreću sudske sporove. Ipak, konzervativni ostrvljani nisu bili spremni za skandal koji će im uskoro prirediti Oskar Vajld.
    Nakon venčanja sa Oskarom, 1884. godine, Konstanca je istinski uživala u ljubavi i pažnji koju je dobijala od šarmantnog plejboja koji je umeo sa rečima. O tome svedoče i njena pisma.
    Odmah nakon venčanja, par je za dve godine dobio dva sina, ali je slika sreće koja je predstavljena javnosti realno postajala sve više slika lične tuge i nezadovoljstva sa obe strane. U pismu prijatelju, Oskar piše o svojim osećanjima, gde se jasno vidi da zadovoljenje emotivnih potreba ne vidi u braku sa Konstancom.
    Iako emotivno udaljeni, Oskar i Konstanca u visokom londonskom društvu još neko vreme uspevaju da sačuvaju iluziju skladnog para. Ona postaje društveno aktivna kao najglasniji zagovornik modne reforme i figurira kao vlasnica Oskarovog modnog magazina. Manje naklonjeni poštovaoci njenog rada počinju da šuškaju po londonskim krugovima da gospođa Vajld ne propušta priliku da se uplete u bilo šta za šta smatra da je dovoljno pomodno, pa bila to prava žena ili spiritualizam.
    Ipak, Oskar joj je duboko zahvalan što se ne meša u previše u njegov život i ostavlja mu prostor da svoje emotivna lutanja nastavi sa drugim ženama, a kasnije i sa muškarcima. U drugoj knjizi bajki koju je objavio stoji posveta Konstanci:
    Dramski tekstovi koji su punili londonska pozorišta  i zabavan, dečački karakter, činili su da Oskar Vajld bude omiljeni viktorijanski pisac na čije se sitne ispade gledalo blagonaklono. Carinike je pozdravljao sa „nemam ništa da prijavim osim svog genija”, sugrađane je nazivao „divnim idiotima i briljantnim ludacima”, publici se nakon predstava klanjao sa cigaretom u ustima i preterivao u svim porocima.
     
     
    Oskar i Konstanca Vajld sa starijim sinom Kirilom.
     
     
    Ipak, njegovu izjavu „Želim da probam sve plodove iz svetske bašte!” London nije mogao da „proguta“. Otac dva sina i cenjeni umetnik izazvao je javnu sablazan upustivši se u intimnu vezu sa mladim lordom Alfredom Daglasom, vatrenim obožavaocem njegovog romana „Slika Dorijana Greja”. Ova veza je otvorila novo poglavlje u životu Oskara Vajlda, prožeto perverzijom i druženjem sa starim poznanicima lorda Daglasa - mladim muškim prostitutkama.
    Uticajna porodica Daglas, prvenstveno lordov otac markiz od Kvinsberija, pokušavala je na sve načine da osujeti ovu vezu za koju su krivili slavnog pisca. Prvo po privatnoj tužbi, a kasnije i krivično, Vajld je 1895. godine zbog „nakaznog ponašanja” osuđen na dvogodišnji prinudni rad, a od strane londonske javnosti na doživotnu nepodobnost.
     
     
    Oskar Vajld i lord Alfred Daglas
     
     
    Njegova predviđanja iz mladosti, kada je izjavio „potpuno sam siguran da ću biti slavan, ili bar ozloglašen” doslovno su se obistinila. Bio je i jedno drugo. Konstanca Vajld je napustila zemlju kada je Oskar završio u zatvoru i privremeno se nastanila u Švajcarskoj, promenivši prezime sebi i sinovima u Holand. Posetila ga je u zatvoru samo jednom, da mu donese vest o smrti majke i natera ga da se odrekne svih roditeljskih prava nad decom. Samo tri godine kasnije, u četrdesetoj godini, Konstanca je umrla nakon operacije kojom je pokušala da izleči jedan oblik paralize zadobijen posle pada niz stepenice u vreme kada je živela u Londonu. Sahranjena je u Đenovi, pod lažnim imenom, a tek mnogo godina kasnije njen brat je na spomenik dodao epitaf „Supruga Oskara Vajlda”.
     

     
    Nedugo nakon Konstance, Oskar je preminuo u Parizu od posledica meningitisa, 1900. godine, tri godine nakon što je odslužio kaznu. Nespreman da se odrekne lorda Daglasa, nije ispoštovao jedini uslov koji mu je Konstanca postavila da bi mu finansijski pomogla nakon izlaska iz zatvora. Nakon što je i ljubav sa mladim lordom u Parizu doživela fijasko, ostao je sam i siromašan u jeftinom pariskom hotelu.
    Sećanje na njegov duhoviti um koji ga nije izdao ni u najtežim životnim okolnostima sačuvan je u poslednjoj anegdoti iz života slavnog pisca; esteta i zaljubljenik u lepotu, modu i luksuz, iz dna duše je prezirao neugledne tapete na zidovima hotelske sobe, toliko da im se neposredno pred smrt obratio rečima: „jedno od nas će morati da ode”.
     
     
    Spomenik Oskaru Vajldu postavljen je tako da statua pisca gleda na njegovu kuću u Londonu.
    http://www.medias.rs/velike-ljubavi-velikih-ljudi-xii-oskar-vajld-i-konstanca-lojd

  19. Волим
    Bashful Anna је реаговао/ла на Снежана у Велике љубави великих људи   
    Нисам читала, хвала за препоруку. Читала сам ову биографску о Лу.
     

  20. Волим
    Bashful Anna је реаговао/ла на Снежана у Велике љубави великих људи   
    Fridrih Niče, u začaranom platonskom trouglu
     

     
    Jedan od najvećih i najkontraverznijih nemačkih filozofa, Fridrih Vilhelm Niče, osim po svom izuzetnom literarnom talentu, po oceni mnogih, bio je poznat i po tome što je ženomrzac.
     
    "Površna je duša ženina, pokretna burna skrama nad plitkom vodom. A narav muškarca je duboka, njena bujica šumi kroz podzemne pećine, žena sluti njenu snagu, ali je ne shvata."
    Mada je u svojim delima o ženama pisao sa potcenjivanjem, tvrdeći da su one nežne i dragocene ali opasne igračke predodređene za kućni a ne javni život, diskutabilno je koliko je Niče zaista bio ženomrzac a koliko je takav stav prema ženama u svojim delima iznosio kao bunt zbog neuzvraćene ljubavi jedine žene koju je u životu voleo.
     

     
    Dogodilo se to 1882. godine, kada je Fridrih bio na jednoj od čuvenih večera gospođe Melvide fon Majzenburg. U trenutku kada je poslužena „pečenica Majzenburg“, sa zakašnjenjem je pristigla još jedna gošća - Lu Andras Salome. Ova dvadesetjednogodišnja devojka nezavisna i slobodnog duha, samosvesna i inteligentnta, skeptična prema društvenim i verskim običajima svog vremena i žedna znanja o svetu, odmah je osvojila Ničea.
    Upoznao ih je njegov prijatelj, biolog Paul Rej, sa kojim je Lu tada živela u jednoj nestandardnoj zajednici, komuni koja je podrazumevala čedan život sa odvojenim spavaćim sobama i mogućnošću da im se pridruže i drugi momci i devojke. U trentuku upoznavanja Niče je izgovorio rečenicu: “Koje su nas to zvezde spojile?” - što je ako imamo na umu o kom filozofu je reč, bilo veoma indikativno.
    Kako je bila obrazovana i načitana devojka, Lu je bila upoznata sa njegovim delima i o njima je govorila sa poštovanjem. Kada se na sve to doda i njena lepota, nije za čuđenje što je zakleti tridesetosmogodišnji neženja bio očaran.
    Uskoro je, ne shvatajući da je i Rej podjednako zaljubljen u Lu, zamolio svog druga da je u njegovo ime zaprosi. Salome je odbila bračnu ponudu ali je želela da nastavi da uživa u pažnji koju su joj bezgranično pružala dva prijatelja. Uskoro su Lu, Rej i Niče živeli svo troje u istoj kući, stvarajući začarano ljubavni, platonski trougao. Tako je nastala njihova prijateljska trojka o kojoj će se još dugo pričati a Lu je formirala veoma specifičan pogled na odnos prema muškarcima - umesto braka, čedan život u komuni.
     

     
    U tom periodu njih troje su mnogo čitali, diskutovali, stvarali, družili se. Kako su strasti kipele među njima, zanesen ljubavlju Niče nije želeo da taj odnos ostane samo platonski, pa je ovaj put lično zaprosio Lu. Ponovo ga je odbila sa obrazloženjem da je konačno doživela ono što je uvek zamišljala – nezvaničnu emotivnu vezu ispunjenu večernjim druženjima sa mladim intelektualcima. Tada se u njemu pojavila sumnja da su Rej i Lu ljubavnici i da su ga samo koristili da opravdaju svoju aferu. Ljubomoran i pod tim utiskom, Niče je zajedno sa poznatim švajcarskim fotografom Žilom Boneom napravio poznatu fotografiju na kojoj se njih troje nalaze u jednoj vrlo neobičnoj situaciji: Salome kleči na kolicima držeći bič, dok on i Rej stoje ispred kolica vezani konopcem čiji kraj ona drži u drugoj ruci.
    Ničeovo povlačenje iz ovog trougla dogodilo se pod jakim uticajem njegove majke, a posebno sestre Elizabet, 36-ogodišnje usedelice, koje nisu mogle da shvate nekonvencionalne navike i šokantno ponašanje sa muškarcima koje je praktikovala Lu. Ubrzo nakon raskida, u periodu od samo par dana, Niče je napisao Tako je govorio Zaratustra u kome mu starica daje sledeći savet: "Ti ideš k’ ženi? Ponesi bič!" Njegova osećanja i vapaj prema ženi koju neizmerno voli i na koju je ljut zato što ne može da je osvoji, podstakla su u njemu književni potencijal koji je okarekterisan kao ženomrzački.
     

     
    U svom ludilu, u decembru iste godine kada su se rastali, piše joj ovo pismo:
    Lu,
    Da li ja mnogo patim, beznačajno je prema pitanju da li ćeš ili nećeš, draga Lu, ti sebe ponovo pronaći. Nikada nisam imao posla sa tako jadnom osobom kakva si ti: neznalica, ali oštroumna, koja obilato koristi ono što je poznato, bez ukusa, ali naivna u toj mani, iskrena i pravedna u malim stvarima, bez upornosti obično. Šire gledano, u celokupnom stavu prema životu - nepoštena, potpuno bezosećajna u davanju ili uzimanju; bez duha i bez sposobnosti da voli, u afektu uvek bolesna i blizu ludila, bez zahvalnosti, bez stida prema dobročiniteljima, a naročito nepouzdana; lošeg ponašanja, sirova u pitanjima časti, mozak s nagoveštajima duše, karakter mačke - zver maskirana u kućnog ljubimca; plemenitost kao trag druženja s plemenitijima; jaka volja, ali nevelik cilj, bez budnosti i čistote, grubo prognana senzualnost, detinjast egoizam kao rezultat seksualne atrofije i nedozrelosti, bez ljubavi za ljude, ali s ljubavlju za boga; u želji za ekspanzijom vešta, puna samoograničenja u odnosu na seksualnost muškarca.
    Tvoj, F.N.
    Niče je imao 38 godina kada je upoznao Lu, ona 21. Bila je jedina Ničeova ljubav i to platonska, a sa svim drugim muškarcima imala je prave veze. Kada je to shvatio, u jednom pismu upućenom posle izvesnog vremena gospođi Majzenburg, Niče je napisao: "Doći ću u sredu na večeru, ali molim vas, nikada me više nemojte poslužiti onom, za mene kobnom, "pečenicom Majzenburg."
    Ostatak svog života, Niče je proveo razočaran, razjaren, tužan i depresivan do te mere da je više puta pokušao samoubistvo. Nikada je nije preboleo.
    Upravo taj kasniji deo Ničeovog života, kao jednu nesvakidašnju ljubavnu priču čije posledice su neizlečivo, poput metastaze iz dana u dan uništavale čuvenog filozofa, Irvin Jalom je uzeo kao temu za svoje delo “Kad je Niče plakao”. Knjiga je bazirana na stvarnim događajima u koje je pisac dodao neodoljivu mešavinu istine i fikcije, dramu o ljubavi, sudbini i volji, koja se odigrava u intelektualnom previranju Beča 19. veka, uoči rođenja psihoanalize. Ova saga počinje tako što Lu Salome moli jednog od očeva psihoanalize, dr Brojera, da leči Ničeovo samoubilačko očajanje. Tokom seansi, doktor shvata suštinu njegovog stanja:
     
            “Tvrdoglavo, on se drži nečega što je počeo da prezire, ali to zove vernošću!”
     
    http://www.medias.rs/velike-ljubavi-velikih-ljudi-vii-fridrih-nice-u-zacaranom-platonskom-trouglu

  21. Волим
    Bashful Anna је реаговао/ла на Снежана у Велике љубави великих људи   
    Šopen i Sandova, nežni sanjar i feministkinja
     

     
    Jedan od velikih umetnika koji je i pored zaslužene slave pripadao nesrećnom soju ljudi, bio je Šopen. Njegova rana biografija je prilično stereotipna, bio je muzički vunderkind.
    O njegovom specifičnom načinu sviranja najbolje govori on sam u pismu roditeljima, nakon 2 koncerata koja je sa 19 godina održao u Beču: “Skoro svi kažu da sviram suviše meko, ili tačnije, suviše nežno za ovdašnju publiku. Ali ja više volim da se kaže da sam suviše nežan nego suviše grub. To je moj način sviranja a znam da se beskrajno svidja ženama i umetnicama”.
    U privatnom životu, nežni Šopen je bio preosetljiv, težak i razdražljiv čovek, što se uglavnom pripisivalo njegovoj bolesti. Španski naučnici veruju da je bolovao od epilepsije, praćene glavoboljom, depresijom pa i halucinacijama. Bila mu je potrebna osoba koja će o njemu brinuti, koja će mu biti ljubavnica, prijateljica, muza i negovateljica. Sve ovo je našao u Aurori Dupin, ženi za koju mnogi govore da je bila prva feministkinja u najpozitivnijem smislu te reči a koja je bila sušta suprotnost andjeoski lepih, plavih Poljakinja koje je Šopen nekada, u svom odrastanju, čedno voleo.
     

     
    Kako je Aurora živela u doba Napoleonovog zakona koji je muževima davao neograničenu vlast nad ženama, kada žena nije imala pravo na sopstveni imetak, na razvod i slobodu da ponovo sklopi brak, njena jaka ličnost se bunila. Napustila je muža i otišla u Pariz gde je radila kao novinarka, slikarka a najviše kao pisac. Jednog dana, odlučila je da se vidno usprotivi tom “muškom svetu”, sklonila je svoju gustu kosu pod kapu, navukla pantalone i sako, stavila cigaretu u usta i rekla: "Madam Dupin je mrtva, sada postoji samo Žorž Sand. Žensko u muškom liku". I tada je krenula njena borba, ne protiv muškaraca, već za pravo da žena bude slobodna u meri da odlučuje o svom životu.
    Ovaj neobičan par se upoznao na jednoj od večera koje je ona često pravila za umetnike. Kod jednog introvertnog mušićavog sanjara, kakav je bio Šopen, njeno muškobanjasto ponašanje, oslovljavanje ljudi sa „ti“ i cigareta u ustima su izazvali šok. Te večeri kada je krenuo kući, svom prijatelju je rekao: ‘Kako je neprijatna žena ova Sand! Je li to zbilja žena? Ja čisto sumnjam". Sa druge strane, prijateljica je nakon tog susreta Sandovu savetovala ovako: "Vidi se da je on žensko, zavedi ga - kao muškarac". I tada su dobili šaljive nadimke “Gospođica Šopen i Gospodin Sand”.
    Međutim, Šopen je uskoro u Sandovoj otkrio da je dovoljno muzički obdarena da bi ga mogla ocenjivati, nadahnjivati i savetovati, kao i to da se ispod muškog odela krije jedna velikodušna žena koja uživa da nekome pomaže. Sandova, koja je bila 6 godina starija od njega, u njemu je pronalazila sina i ljubavnika. Voleli su se bez mnogo strasti ali uz veliko poštovanje. Ona se divila i podržavala velikog muzičara, on je poštovao velikog pisca. Svoja najbolja dela je stvorio u periodu od tih deset godina, koliko su bili zajedno.
     

     
    Šopen nikada nije shvatio ni prihvatio način komunikacije i druženja Sandove, večere na kojima se pričalo glasno i bahato, na koje su ljudi dodlazili neobrijani i u razgovoru nisu persirali jedni drugima. Sandova je smatrala da on preteruje, da je bez razloga razdražljiv i da nema ništa loše u tome što se ljudi kod nje osećaju slobodno. Postao je inpulsivan i ljubomoran te su svađe među njima bivale sve češće a ljubav lagano nestajala. Iako se odnos među njima pogoršavao, ostala je brižna prema njemu kao prema detetu čuvajući u dubini svoje duše sav bol i patnju koju joj je nanosio. Ljubav koju je gajila prema genijalnom detetu ju je jako zamorila.
    Izlaz iz tužne svakodnevice Žorž je pronalazila u pisanju. Tako je, aludirajući na njihovu vezu, napisala dramu koja je dovela do njihovog rastanka. Delo govori o bogatoj glumici koja biva uništena od mladog i lepog  poljskog princa slabog zdravlja, koga je do kraja obožavala. Šopen joj ovo nikad nije zaboravio. Bez pozdrava je otišao iz njenog života. Ma koliko su njihovi zajednički prijatelji pokušavali da ih pomire, ostao je neumoljiv.
    Rastanak su oboje teško podneli. Sandova je patila osećajući da je ona uzrok, izvršilac ali i žrtva a on je prestao da živi prvo duhovno, a za manje od dve godine i telesno. Tuberkuloza ga uzima skroz pod svoje i on umire.
    "Nema te poezije koja bi mogla da se vine do onih visina do kojih dopire ljubav." R.Tagore
     
     
    http://www.medias.rs/velike-ljubavi-velikih-ljudi-v-sopen-i-sandova-nezni-sanjar-i-feministkinja

  22. Волим
    Bashful Anna got a reaction from АлександраВ in Да се раздрмамо...   
  23. Волим
    Bashful Anna је реаговао/ла на Дијана. у Велике љубави великих људи   
    Ni Jungov genij nije imao mira. Iako je jako volio ssvoju ženu i do smrti je nije ostavio (kao ni ona njega) prvo je imao strastvenu avanturu sa pacijentkinjom Sabinom Špilrajn (filmovano, The Dangerous Method), protiv čega ga je Frojd savjetovao; potom je cijeli život bio dvoženac, živio neskriveno od porodice sa svojom saradnicom Toni Wolf (npr. u kuli u Bolingenu je bio čas s njom čas s porodicom), obe žene ga nisu napustile do svoje smrti, njegova žena je umrla 20 godina prije njega, a Toni 8 godina prije...
    A Frojd, koji je ludo volio svoju ženu Martu, se, čini mi se, zaljubio u svastiku, i nije imao odnose sa ženom zadnjih 30 godina svog života, tvorivši svoju teoriju o sublimaciji...
    A Kafka se zaljubio u udatu mladu ženu, ona mu je uzvratila osjećanja jer je bila nesretna s nemarnim mužem, preljubnikom; ali nije imala hrabrosti ni samopregora da ostavi  muža i posveti se psihički i fizički bolešljivom Francu. Što je najgore, on je htio da prekine svaki  kontakt s njom, ali ga ona nije ostavljala na miru; razvela se odmah nakon njegove smrti (Pisma Mileni su potresna).
    Kjerkegor je valjda od neurotičnog straha, ostavio svoju vjerenicu,koja se iz razočarenja udala ubrzo. I on je shvatio grešku i tražio je da se vide bar utroje, ali bilo je kasno... Znamo njegovu pesimističnu filosofiju i preranu smrt.
    Džubran je imao platonsku vezu sa Mej Zijadom 20 godina - dopisivali su se ali se nikada nisu sreli. Isto je imao (platonsku)  ljubav sa starijom ženom koja nije mogla da savlada predrasude i odbila je da se uda za njega; mislim da je ubrzo nakon njene udaje za nekog on umro, mislim da je imao manje od 40.
    A tek Jesenjin, koliko je on žena imao i sve su bile lude za njim! Jedna njegova vjerna drugarica se ubila na njegovom grobu, a ubrzo je tragično nastradala i Isidora Dankan...  
     
  24. Волим
    Bashful Anna је реаговао/ла на Снежана у Велике љубави великих људи   
    Ivo Andrić, čovek koji je 30 godina voleo i čekao jednu ženu
     
     

    Prava ljubav, večito pitanje, dilema, nesigurnost, vera i nevera, potreba za dokazom... Nadu da ovakva ljubav postoji uliva nam svakako životna priča Ive Andrića, jedinog Nobelovca sa naših prostora, samotnjaka u svim biografijama, velikana kakvog skoro nećemo imati, čoveka koji je 30 godina voleo i čekao jednu ženu.
    U njegovim književnim delima srećemo lepezu ženskih likova, seoskih i gradskih devojaka, gospođa i kontesa, ali samo jedna od svih njih je “Jelena, žena koje nema”- pripovetka bez fabule, u kojoj je Andrić izneo osećanja za koja niko nije slutio da zaista postoje duboko u njemu. Svi su mislili da je Jelena samo plod piščeve mašte, ne sluteći pravu bujicu osećanja čoveka koji zaista dugo i iskreno voli jednu ženu koja ne može biti njegova - pa je zato nema.
    Andrić, poznat po svojoj zatvorenosti, dugi niz godina je bio ljubomorni čuvar svoje tajne. Neki su ga smatrali samotnjakom, ne znajući da je bio zaljubljen u Milicu Babić-Jovanović (kostimografkinja Narodnog pozorišta u Beogradu), ženu svog prijatelja Nenada Jovanovića (novinar i prevodilac), ženu kojoj se nije nadao, ženu koju nema ali koja, kao plod njegove mašte, često dolazi kod njega na raznim mestima, u raznim situacijama, daleka, divna, nedostižna!
    Kao da se pridržavao čuvene misli Bernarda Šoa: “Ni jednu tajnu nećete bolje sačuvati od one o kojoj svako nagadja”, svakodnevno joj je pisao pisma koja je slao na adrese gde ona tek treba da stigne, kako bi je pošta dočekala i iznenadila. Sve do smrti Nenada Jovanovića, Andrić svoja pisma uvek počinje sa: "Dragi prijatelji,” i svako potpisuje nadimkom koji mu je Milica dala pre jednog njegovog polaska na put – Mandarin. Ovakav način ljubavne igre prihvatila je i ona. Ne nadajući se ničemu, strpljivo je čekao. “Znam da se svuda i svagda može javiti Jelena, žena koje nema. Samo da ne prestanem da je iščekujem!”  
     
    Nenad umire 1957. godine i tada nastupa period nepodnošljivog ljubavnog jada zakletog neženje koji više ne može i neće da živi bez nje, pozorišne slikarke (kako je imao običaj da je zove). Godinu i po dana kasnije (1958) su se venčali. Tek tada je priznao da je pišući priču "Jelena, žena koje nema" imao na umu svoju sadašnju suprugu. U prilog tome da je njegova ljubav prema njoj bila prava, iskrena i snažna, ona koja raste od jutra prema večeri, ona koje je više danas nego juče a mnogo manje nego sutra, govori podatak da sada već oženjen, šezdesetogodišnji Andrić nastavlja sa svojih putovanja da piše ljubavna pisma u kojima se, poput nestašnog dečaka, udvara svojoj supruzi Milici.
    Vest da je roman “Na Drini ćuprija” ocenjen kao remek-delo jugoslovenske književnosti, i da je njegov autor dobio Nobelovu nagradu, je stigla ubrzo nakon toga (1961). U raskošno plavoj balskoj haljini Milica Babić-Andrić je prisustvovala ceremoniji uručenja ove velike nagrade svom mužu – Ivi Andriću.
     

     
    Poslovica kaže: “Ni jedna prava sreća ne traje dugo, svaka je kratkotrajna.” Milica je posle duge i teške bolesti, preminula 1968. godine. On ju je voleo i posle njene smrti.
    Evo šta je zabeležio: Sada vidim - naša je sudbina da sagorimo. Uvek sam tako osećao svet i sebe u njemu, iako nisam uvek imao snage ni mogućnosti da toj istini pogledam u oči i da je mirno prihvatim. Sad, kad je sve dobro moje u jednom trenu izgorelo, vidim jasno: sve što se na zemlji rađa i pod suncem živi ide tim putem. I tome ne treba tražiti razloga, smisla ni objašnjenja.
    Ove reči su mu pomogle da podnese ogromnu prazninu koja ga je razdirala do kraja života (1975).
    http://www.medias.rs/velike-ljubavi-velikih-ljudi-i-ivo-andric-covek-koji-je-30-godina-voleo-i-cekao-jednu-zenu

  25. Волим
    Bashful Anna је реаговао/ла на Нифада у Шта ЈА тренутно слушам...   
×
×
  • Креирај ново...